ਇਸ ਕਰਕੇ ਇਹ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੂਜਾ ਜਾਨਰ ਬਣਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਹਾਲਤ ਭਾਰ ਝੱਲਦੀ ਹੈ - ਫ਼ਰਕ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਅਸਮਮਿਤਤਾ ਦੋ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਹੀਂ, ਸਕਰੀਨ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ।
01
ਸਪੇਸ਼ਲ ਨਿਰੰਤਰਤਾ, ਹਰ ਸ਼ਾਟ ਲਈ ਦਰਜ ਕੀਤੀ ਗਈ
ਇੱਕ ਥ੍ਰਿਲਰ ਸੀਨ ਇੱਕ ਨਕਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਸ਼ਾਟਾਂ ਤੋਂ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਜੋੜ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਭਾਰ ਝੱਲਦਾ ਹੈ: ਬੰਦ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਸ਼ਾਟ ਦੀ ਟੈਂਸ਼ਨ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਇਸ ਜਾਣਨ ‘ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਕਿੱਥੇ ਹੈ.
ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਮਾਡਲਾਂ ਨੂੰ ਕਮਰੇ ਦਾ ਕੋਈ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ। ਹਰ ਸ਼ਾਟ ਅਜ਼ਾਦੀ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਲੱਗ ਬਣੇ ਸ਼ਾਟ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਅਨੁਸਾਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਰੱਖ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਭੂਗੋਲ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਨਤੀਜਾ ਇਸਨੂੰ ਖੰਡਿਤ ਕਰੇ ਉਹ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਚੋਇਸ ਨਹੀਂ, ਕੰਟਿਨਿਊਟੀ ਮਿਸਮੈਚ ਹੈ।
ਪਰਿਵਾਰਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਅ। ਬੰਦ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੋਈ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਟ 03 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
- ਸਥਾਪਿਤ
- ਦਰਵਾਜੇ 'ਤੇ ਕੈਮਰਾ-ਖੱਬੇ, ਪਿਛੋਕੜ, ਬੰਦ
- ਵਿਰਾਸਤ ਹੋਇਆ ਦੁਆਰਾ
- Scene ਦੇ Shots 04 ਤੋਂ 09 ਤੱਕ
- ਦੀ-ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਂਚਿਆ ਗਿਆ
- ਸਪੇਸ਼ਲ ਕਨਟੀਨਿਊਟੀ ਸੀਨ ਦੀ ਭੂਗੋਲ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ
- ਜੇ ਉਲਟਾਇਆ ਜਾਵੇ
- ਸ਼ਾਟ ਸਤਰ ਤੇ ਮਿਸਮੈਚ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ
ਫਲਿਪ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸਪੈਸ਼ਲ ਨਾਕਾਮੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਭਾਵੇਂ ਨਾਮ ਨਾ ਦੇ ਸਕਣ। ਕਿਉਂਕਿ ਭੂਗੋਲ ਵਰਣਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਵਾਰਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਨਾਕਾਮੀ ਪਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ—ਇਹ ਇਸ ਤੇ ਨਹੀਂ ਟਿਕਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਸਮੀਖਾਕਾਰ ਨੇ ਧਿਆਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂ ਨਹੀਂ।
02
ਰਾਤ, ਘੱਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਲਾਗਤ
ਥ੍ਰਿਲਰ ਰਾਤ ਵਿੱਚ ਜੀਵਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਕਸਰ ਐਕਸੈਪਟੈਂਸ ਦਰ ਘਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰਾਊਟਿੰਗ ਅਤੇ ਟ੍ਰੀਟਮੈਂਟ ਦਾ ਸਵਾਲ ਹੈ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਹੀਂ: ਕਿਹੜਾ ਪ੍ਰੋਵਾਈਡਰ ਟ੍ਰੀਟਮੈਂਟ ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ, ਕਿਹੜੇ ਗੁਣਵੱਤਾ ਪੱਧਰ ‘ਤੇ, ਅਤੇ ਇਕ ਮਨਜ਼ੂਰ ਸ਼ਾਟ ਕਿੰਨੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰੈਟੀਕਲ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਥ੍ਰਿਲਰ ਲਈ ਲਾਗਤ ਅਨੁਮਾਨ ਕੁਝ ਘੱਟ ਪਰ ਔਖੀਆਂ ਸ਼ੌਟਸ ਤੋਂ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਲਾਨ ਵਾਲੇ ਪੜਾਅ ‘ਚ ਇਹ ਸਾਫ਼ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿਹੜੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਸਕੋਪ ਉਹਥੇ ਘਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ ਜਿੱਥੇ ਅਸਲ ਫ਼ਾਇਦਾ ਹੈ।
- ਟ੍ਰੀਟਮੈਂਟ ਇਕ ਵਾਰ ਮਨਜ਼ੂਰ ਅਤੇ ਲੌਕ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਐਪੀਸੋਡ ਮਿਲਦੇ ਰਹਿਣ.
- ਕਠੋਰ ਸ਼ਾਟ ਪਹਿਲੇ ਯੋਜਨਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਛਾਣੇ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਰੇਂਡਰ 'ਚ ਨਹੀਂ ਮਿਲਣੇ ਚਾਹੀਦੇ
- ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋ-ਲਾਈਟ ਟ੍ਰੀਟਮੈਂਟ ਲਈ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਸ਼ਾਟ ਪ੍ਰਤੀ ਜਨਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਟ੍ਰੈਕਿੰਗ
- ਕਵਰੇਜ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਨਾਕਾਮ ਸ਼ਾਟ ਸੀਂ ਨੂੰ ਫਸਾ ਕੇ ਨਾ ਰੱਖੇ
03
ਅਪਰਾਧ ਦੀ ਦਰਸਾਈ
04
ਲੋਕ ਜੋ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ
ਇੱਥੇ ਸਪੇਸ਼ਲ ਕਾਂਟੀਨਿਊਟੀ ਹੋਰ ਥਾਂਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਉਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦੀ ਹੈ?
ਕਿਉਂਕਿ ਸਸਪੈਂਸ ਸਪੇਸ਼ਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖ਼ਤਰਾ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਨਿਸਬਤ ਕਿੱਥੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਹ ਗੱਲ ਸ਼ੌਟਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰੋਮਾਂਸ ਉਲਟੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਸਹਿ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਥ੍ਰਿਲਰ ਆਪਣਾ ਟੈਂਸ਼ਨ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਨੇ ਜੋ ਨਕਸ਼ਾ ਜੋੜਿਆ ਸੀ ਉਹ ਗਲਤ ਨਿਕਲਿਆ।
ਦ੍ਰਸ਼ ਭੂਗੋਲਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?
ਇਹ ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ‘ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀ ਸ਼ਾਟ ਇਕ ਸੰਨਿਰੰਤਾ ਲੋੜ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੁਆਰਾ ਵਰਾਸ਼ਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ QA ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਜਾਂਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੋ ਨਤੀਜਾ ਇਸ ਨਾਲ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਉਸ ਖ਼ਾਸ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਝੰਡਾ ਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ‘ਤੇ ਇਹ ਅਸਫਲ ਹੋਇਆ।
ਕੀ ਰਾਤ ਦੀਆਂ ਸੀਨਾਂ ਮਹਿੰਗੀਆਂ ਹਨ?
ਉਹ ਮਨਜ਼ੂਰ ਸ਼ਾਟ ਪ੍ਰਤੀ ਵਧੇਰੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਹੀ ਖਰਚਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਸੀਂ ਇਸੀ ਕਾਰਨ ਇਲਾਜ ਅਨੁਸਾਰ ਮਨਜ਼ੂਰ ਸ਼ਾਟ ਪ੍ਰਤੀ ਜਨੇਰੇਸ਼ਨ ਟ੍ਰੈਕ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੁਣ ਨਹੀਂ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਥਾਂ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਜੋ ਮਿਲੇਗਾ ਉਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਾਂਗੇ।
ਕੀ ਮੈਂ ਹਰ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੇਸ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰੋਸੀਜਰਲ ਕਹਾਣੀ ਕਰ ਸਕਦਾ/ਸਕਦੀ ਹਾਂ?
ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਾਬਦਾ ਹੈ: ਖੁਦ-ਮੁਕੰਮਲ ਕੇਸ ਕਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੂਕ ਤੇ ਇਕ ਅੰਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਸੀਜ਼ਨ ਆਰਕ ਮੁੜ ਆਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੰਟਿਨਿਊਟੀ ਦਾ ਭਾਰ ਇੱਕ ਇਕੱਲੀ ਚੜ੍ਹਦੀ ਕਥਾ ਤੋਂ ਸਿਫ਼ਤ ਹੋ ਕੇ ਲੋਕੇਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਆਉਂਦੀ ਕਾਸਟ ਵੱਲ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਜ਼ਾਨਰ ਵਿੱਚ ਕੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੇ?
ਕਿਸੇ ਪਛਾਣਯੋਗ ਹਕੀਕੀ ਵਿਅਕਤੀ ਜਾਂ ਅਸਲ ਕੇਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਤੱਥ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ, ਕੋਈ ਵੀ ਸਮੱਗਰੀ ਜੋ ਤਰੀਕਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰੇ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਕਿਸੇ ਨਿੱਜੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਏ। ਇਹ ਇਨਕਾਰ ਹਨ, ਗੱਲਬਾਤ ਨਹੀਂ।