ਪੰਜ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਦੱਸ ਸੰਬੰਧ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਇੱਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਇਤਿਹਾਸ, ਆਪਣਾ ਮੌਜੂਦਾ ਤਾਪਮਾਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਨਾ ਕਹੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਦੀ ਸੈੱਟ। ਹਰ ਇੱਕ ਹਰ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
01
ਰਿਸ਼ਤੇ ਟਰੈਕ ਕੀਤੇ ਰਾਜ ਹਨ
ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਕਥਾ ਆਮ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਛੋਟੀ ਅਤੇ ਅਰਥਗ੍ਰਹਿ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੋ ਲੋਕ ਖਾਣੇ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦਰਅਸਲ ਗਿਆਰਾਂ ਭਾਗ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਧੋਖੇ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਿਰਫ਼ ਤਦ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੇ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਸਹੀ ਤਾਪਮਾਨ ਲਿਆਂਦਾ ਹੈ।
ਕੈਨਨ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਸਮੇਤ ਹਾਲਤ ਵਜੋਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ: ਕੌਣ ਕਿਸ ‘ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਕੀ ਹੋਇਆ, ਕਿਹੜੇ ਵਾਕ਼ਿਆ ਦਰਸ਼ਕ ਵੇਖ ਚੁੱਕੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਖੁਲਾਸੇ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਿਆ। ਇੱਕ ਸੀਨ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਮੌਜੂਦਾ ਹਾਲਤ ਸਮੇਤ ਵਿਰਾਸਤ ‘ਚ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ‘ਚ ਸੀ।
ਅਨਾਇਆ ਅਤੇ ਕਬੀਰ ਬਚਪਨ ਦੇ ਦੋਸਤ ਹਨ। ਦੂਜੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਉਹ ਚਿੱਠੀ ਬਾਰੇ ਜੋ ਕੁਝ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਨਹੀਂ ਦੱਸਦਾ।
- ਪਹਿਲਾਂ
- ਭਰੋਸਾ: ਸਥਾਪਤ, ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਭਰਿਆ, ਬੇਪ੍ਰਤਿਕਾਰ
- ਐਪੀਸੋਡ 2 ਤੋਂ ਬਾਅਦ
- ਭਰੋਸਾ: ਤਣਾਓ ਵਿੱਚ। ਉਹ ਅਜੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਕਿਉਂ।
- ਵਿਰਾਸਤ ਹੋਇਆ ਦੁਆਰਾ
- ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਰ ਅਗਲਾ ਸੀਨ
- ਦੀ-ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਂਚਿਆ ਗਿਆ
- ਕੰਟੀਨਿਊਇਟੀ QA ਵਿੱਚ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਹਾਲਤ
ਇੱਕ ਬਾਅਦਲੇ ਸ਼ਾਟ ਨੂੰ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਬਿਨਾ ਪਰਹੇਜ਼ ਦੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਫਲੈਗ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਗਲਤ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਸੀਜ਼ਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੈਅ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਐਦਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ।
02
ਇਹ ਜੈਨਰ ਆਰਥਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਮਿੱਤਰ ਹੈ
ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮਾ ਉਹੀ ਕੁਝ ਕਮਰਿਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਚਾਰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀਆਂ ਲੋਕੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲਾਂਚ ਪਾਬੰਦੀ ਨਾਲ ਲੱਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਸਿੱਧਾ ਅਸਰ ਪ੍ਰਤੀ ਮਨਜ਼ੂਰ ਮਿੰਟ ਦੀ ਲਾਗਤ ‘ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ: ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਫੈਮਿਲੀ-ਰੂਮ ਲੇਆਉਟ ਅਕਸਰ ਉਸ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਨਾਲੋਂ ਕਈ ਗੁਣਾ ਠੀਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਨਰੇਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸੀਜ਼ਨ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਜੋਖ਼ਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਇਕਸਾਰਤਾ ਹੈ। ਜਵਾਬ ਕਵਰੇਜ ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੇ ਵੇਲੇ ਵਿਚ ਬਦਲਾਵ ਹਨ, ਨਵੇਂ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ—ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਯੋਜਨਾ ਮੰਚ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਹਨ।
- ਕਮਰੇ ਦਰ ਕਮਰੇ ਮਨਜ਼ੂਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਵਾਸਤੁਕਲਾ, ਲੇਆਊਟ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਜੋ ਸਾਰੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ
- ਸੈੱਟਾਂ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਫ਼ਰਕ ਵਜੋਂ ਦਿਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਮੌਸਮ
- ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਟਰੈਕ ਕੀਤੀ ਮਲਕੀਅਤ ਵਾਲੇ props
- ਇਕ ਵਧਦੀ ਕਾਸਟ, ਜਾਨ-ਬੁੱਝ ਕੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੋਈ, ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਦਾਇਰੇ ਅੰਦਰ
03
ਸੀਜ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਵਿਚਕਾਰ ਕਿਰਦਾਰ ਸ਼ਾਮِل ਕਰਨਾ
04
ਲੋਕ ਜੋ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ
ਕੀ ਮੈਂ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਐਨਸੈਂਬਲ ਚਲਾ ਸਕਦਾ/ਸਕਦੀ ਹਾਂ?
ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ ਅਤੇ ਚਾਰ ਮੁੜ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਂਵਾਂ ਲਾਂਚ ਪਾਬੰਦੀ ਹੈ, ਕੜੀ ਤਕਨੀਕੀ ਸੀਮਾ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਵੱਡੀ ਕਾਸਟ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ‘ਤੇ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦਾਇਰੇ ‘ਤੇ ਸਾਬਤ ਕਰੀਏ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸੰਭਾਲ ਸਕੀਏ। ਕਾਸਟ ਵਧਾਉਣਾ ਇੱਕ ਸਕੋਪ ਕੀਤਾ ਕੈਨਨ ਬਦਲਾਵ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਦੇ ਡਾਊਨਸਟ੍ਰੀਮ ਅਸਰ ਦਿੱਖਦੇ ਹੋਏ ਮਨਜ਼ੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਸੈਜ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਉਮਰ ਬਦਲਣ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਰੱਖਦੇ ਹੋ?
ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਬੁੱਢਾਪਾ ਕਾਸਟਿਊਮ ਅਤੇ ਪਹਿਚਾਣ ਦੀ ਹਾਲਤ ਬਦਲ ਹੈ, ਕਹਾਣੀ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਸਕੋਪ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ। ਨਾ-ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਬੁੱਢਾਪਾ — ਜਿਵੇਂ ਐਪੀਸੋਡ ਨੌਂ ਵਿੱਚ ਕਿਰਦਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਡਾ ਦਿਸੇ — ਡ੍ਰਿਫਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਮਨਜ਼ੂਰ ਸ਼ੁਦਾ ਰੈਫਰੈਂਸ ਨਾਲ ਬੇਮੈਲ ਵਜੋਂ ਫੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਕੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਡ੍ਰਾਮਾ ਹੋਰ ژਾਨਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਸਸਤੀ ਬਣਦੀ ਹੈ?
ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਵਧੀਆ ਲਾਗਤ ਪ੍ਰੋਫ਼ਾਈਲ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਦੁਹਰਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਜਨਰੇਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅਸੀਂ ਇਸ ‘ਤੇ ਕੋਈ ਨੰਬਰ ਨਹੀਂ ਲਾਉਣੇ ਜਦ ਤੱਕ ਅਸੀਂ ਇੱਨਾ ਉਤਪਾਦਨ ਨਾ ਚਲਾ ਲਈਏ ਕਿ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕੀਏ।
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁ-ਪੋਥੀਕ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ?
ਹਾਂ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਕਾਸਟ ਦੇ ਆਕਾਰ ਉੱਤੇ ਉਹੀ ਪਾਬੰਦੀ ਨਾਲ। ਖ਼ਾਸ ਕੰਟਿਨਿਊਟੀ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਤੀਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਕੈਨਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ—ਉਹੀ ਕਿਰਦਾਰ ਵੱਖਰੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਵੱਖਰੀਆਂ ਲੋਕੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ—ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਹਰੇਕ ਫ਼ਲੈਸ਼ਬੈਕ ਮੁਤਾਬਕ ਥੱਲੇ-ਥੱਲੇ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਰਜ਼ਨਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਨਿਪਟਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਜਾਨਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ continuity ਦੀ ਗ਼ਲਤੀ ਕੀ ਹੈ?
ਇਕ ਸਬੰਧ ਗਲਤ ਤਾਪਮਾਨ ਤੇ ਖੇਡਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਸੀਨ ਉਹਨਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਹਾਲਤ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ। ਇਹ ਵਿਜੁਅਲ ਨਹੀਂ, ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਕਨਟਿਨਿਊਟੀ ਚੈਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਸੰਬੰਧ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।