ਚੌੜੀਆਂ ਸ਼ਾਟਾਂ ਮਾਫ਼ ਕਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਚਾਰ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਰੁਕੀ ਸੁਰਤ ਨਹੀਂ। ਰੋਮਾਂਸ ਉਹ ਜ਼ਾਨਰ ਹੈ ਜਿਥੇ ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਪਹਿਚਾਣ ਹਵਾਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਥੇ ਡ੍ਰਿਫ਼ਟ ਗਲਿਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਵੱਖਰੇ ਅਦਾਕਾਰ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦੀ ਹੈ।
01
ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਰੇਂਜ ਕੈਨਨ ਹੈ, ਸੇ ਹੋਰ ਨਹੀਂ
ਇਕ ਰੋਮਾਂਸ ਕੁਝ ਹੀ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ‘ਤੇ ਟਿਕਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਪਛਾਣ, ਸੰਯਮ, ਕੁਝ ਨਾ ਕਹਿਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ। ਜੇ ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਹਰ ਸ਼ਾਟ ‘ਚ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਦੀ ਕੋਈ ਲਗਾਤਾਰ ਲੀਕ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ।
ਕੈਨਨ ਹੌਂਦ ਪਹਿਚਾਣ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ਼ਨ ਸ਼ੀਟ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਰਹਿਨੁਮਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬਿਨਾਂ ਇਸਦੇ ਕਿ ਕਿਰਦਾਰ ਕੌਣ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਬਦਲੇ — ਅਤੇ ਇਹੀ ਫ਼ਰਕ ਮਾਣੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ: ਓਹੀ ਇਨਸਾਨ, ਵੱਖਰੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਹਾਲ ‘ਚ, ਨਾਂ ਕਿ ਵੱਖਰਾ ਇਨਸਾਨ।
- ਹਸਤਾਖ਼ ਹਵਾਲੇ
- ਚਿਹਰਾ ਅਤੇ ਦੇਹ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਮਨਜ਼ੂਰ, ਹਰ ਕਲੋਜ਼-ਅੱਪ ਦੁਆਰਾ ਵਾਰਸਤਾਂ ਵਿੱਚ।
- ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ ਸ਼ੀਟ
- ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੇਂਜ। ਦ੍ਰਿੜਤਾ, ਸੰਦੇਹ, ਪਹਿਚਾਣ - ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਜਿਸ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
- ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਹਰ ਦਿਨ ਲਈ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਸਥਿਤੀ
- ਰੋਮਾਂਸ ਸਮਾਂ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦੋ ਐਪੀਸੋਡ ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਾਰਡਰੋਬ ਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
- ਵੋਇਸ ਪਛਾਣ
- ਹਰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਭਾਸ਼ਾ ਟਰੈਕ ਦੇ ਮੁਤਾਬਕ ਮੰਜ਼ੂਰੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਾਸਟ ਕਰੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਜੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਸ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਸ਼ੋਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
02
ਪੇਸਿੰਗ ਸਮੱਸਿਆ
ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਜਗ੍ਹਾ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ 60 ਤੋਂ 120 ਸਕਿੰਟ ਦਾ ਵਰਟਿਕਲ ਐਪੀਸੋਡ ਬਹੁਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਇਸ ਜ਼ਾਨਰ ਦੀ ਖ਼ਾਸ ਕਰਾਫਟ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ ਉਹ ਪਲ ‘ਤੇ ਸਮਾਂ ਖਰਚਣਾ ਜੋ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਪਲ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕਥਾ ‘ਤੇ.
ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਐਨੀਮੈਟਿਕ ‘ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਐਡਿਟ ਵਿਚ ਨਹੀਂ। ਚਾਰ ਪਲਾਟ ਸ਼ਾਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਲਡ ਕੀਤੀ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਬੋਰਡ ਕੀਤਾ ਐਪੀਸੋਡ ਜਲਦੀ-ਜਲਦੀ ਲੱਗੇਗਾ। ਦੋ ਪਲਾਟ ਸ਼ਾਟ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਸੈਕਿੰਡ ਦੀ ਹੋਲਡ ਕੀਤੀ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਬੋਰਡ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਨਹੀਂ ਲੱਗੇਗਾ।
- ਹੁੱਕ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਵਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੋਈ ਘਟਨਾ ਨਹੀਂ
- ਪਲਾਟ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਤਾਂ ਕਿ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਮਿਲੇ
- ਕਲਿਫਹੈਂਗਰ ਇਕ ਐਸਾ ਫੈਸਲਾ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਨਾ ਕਿ ਕਾਰਵਾਈ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕਟ ਟੂ ਬਲੈਕ
- ਕਵਰੇਜ ਸ਼ਾਟਾਂ ਦੀ ਵਖ-ਵਖਤਾ ਦੀ ਥਾਂ ਨੇੜਲੇ ਕਲੋਜ਼ਅੱਪ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ
- ਬੋਰਡ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਰੂਮ ਲਈ ਡਾਇਲਾਗ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਖਿਲਾਫ ਚੈਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ
03
ਨਿਕਟਤਾ ਦਾ ਟ੍ਰੀਟਮੈਂਟ ਗ੍ਰੀਨਲਾਈਟ ਤੇ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
04
ਲੋਕ ਜੋ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ
ਰੋਮਾਂਸ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜ਼ਾਨਰ ਨਾਲੋਂ ਪਾਤਰ ਦੀ ਅਸਥਿਰਤਾ 'ਤੇ ਕਿਉਂ ਵੱਧ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ?
ਕਿਉਂਕਿ ਕੈਮਰਾ ਚਿਹਰੇ ‘ਤੇ ਟਿਕਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਭੀੜਭਾੜ ਵਾਲੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦਾ ਵੈਡ ਸ਼ਾਟ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਛੁਪਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ; ਚਾਰ ਸਕਿੰਟ ਦਾ ਕਲੋਜ਼-ਅਪ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਛੁਪਾਂਦਾ। ਜੋ ਡ੍ਰਿਫ਼ਟ ਥ੍ਰਿਲਰ ਵਿੱਚ ਅਣਖ਼ਿਆਲ ਰਹਿ ਜਾਂਦੀ, ਉਹ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਰੀਕਾਸਟ ਵਾਂਗ ਪੜ੍ਹੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਕੀ ਇੱਕੋ ਪਾਤਰ ਹਿੰਦੀ ਅਤੇ ਤਾਮਿਲ ਟ੍ਰੈਕਸ ਦੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ/ਸਕਦੀ ਹੈ?
ਇਹੀ ਕਰਕੇ ਆਵਾਜ਼ ਹਰ ਐਲਾਨ ਕੀਤੀ ਟ੍ਰੈਕ ਲਈ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਾਸਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹਰ ਭਾਸ਼ਾ ਮੁਤਾਬਕ ਲਿਆਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜੋ ਪਹਿਚਾਣ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਹੀ ਟਿਕਦੀ ਹੈ ਉਹ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਟੈਸਟ ਫੇਲ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ।
ਤੁਸੀਂ ਦੋ-ਪਾਤਰ ਵਾਲੀਆਂ ਦ੍ਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਲਦੇ ਹੋ?
ਦੋਵੇਂ ਕਿਰਦਾਰ ਆਪਣੇ-ਆਪਣੇ ਹਵਾਲੇ ਤੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਅਵਸਥਾ ਵਾਰਿਸਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਭੂਗੋਲ ਸ਼ੌਟ ਤੋਂ ਸ਼ੌਟ ਸਥਾਪਿਤ ਤੇ ਵਾਰਿਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੋ-ਕਿਰਦਾਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਕਨਟੀਨਿਊਟੀ ਨਾਕਾਮੀ ਆਈਲਾਈਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀ ਸ਼ੌਟ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਨਰੇਸ਼ਨ ‘ਤੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ ਜਾਂਦੀ।
ਕੀ ਰੋਮਾਂਸ ਪਹਿਲੇ ਪਾਇਲਟ ਆਰਕ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ژਾਨਰ ਹੈ?
ਅਕਸਰ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਾਸਟ ਛੋਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਗਿਣਤੀ ਘੱਟ, ਜੋ ਤਿੰਨ ਮੁਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚਾਰ ਲੋਕੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲਾਂਚ ਪਾਬੰਦੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਤਬਾਦਲਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਹਚਾਣ ‘ਤੇ ਇਹ ਬੇਰਹਮ ਹੈ, ਇਸ ਕਰਕੇ ਕੁਝ ਵੀ ਬੋਰਡ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੈਨਨ ਚਰਨ ਹੋਰ ਲੰਮਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਵਿਅੰਗਯਕ ਸਮੱਗਰੀ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ?
ਨਹੀਂ। ਇੰਟੀਮੇਸੀ ਟਰੀਟਮੈਂਟ ਗ੍ਰੀਨਲਾਈਟ ‘ਤੇ ਤੈਅ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਿਵਿਊ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਡਿਲਿਵਰੀ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦੀਆਂ ਇਜਾਜ਼ਤਾਂ ਅਤੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਬਣਾਉਣ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਹਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਬਾਉਂਡ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।