પાંચ પાત્રો દસ સંબંધ ઉત્પન્ન કરે છે, દરેકનો પોતાનો ઈતિહાસ, વર્તમાન તાપમાન અને કહ્યાના બાકી રહેલા બાબતોનું પોતાનું સમૂહ હોય છે. દરેકને દરેક સીનમાં સાચું હોવું જોઈએ.
01
સંબંધો ટ્રેક થયેલ સ્થિતિ છે
પરિવારિ ડ્રામામાં કથાવસ્તુ સામાન્ય રીતે નાની હોય છે અને અવરોધિત અર્થ બહુ મોટો. બે લોકો જમણ વિશે વાત કરતા હોવા છતાં હકીકતમાં અગિયાર એપિસોડ પહેલાં થયેલા દગા વિશે ચર્ચા કરે છે, અને દૃશ્ય ત્યારે જ કામ કરે જ્યારે અભિનય યોગ્ય તાપમાન પહોંચાડે.
કેનન સંબંધોને ઇતિહાસ સાથેની સ્થિતિ તરીકે રાખે છે: કોણ કોણ પર ભરોસો કરે છે, તેમની વચ્ચે શું બન્યું, એ ઘટનાઓમાંથી કયું પ્રેક્ષકોએ જોયું, અને છેલ્લા ખુલાસાએ તેને કેમ બદલી નાખ્યું. એક દૃશ્ય સીઝનની શરૂઆત વખતે જેવી સ્થિતિ હતી એવી નહીં, પરંતુ હાલ જેવી સ્થિતિ છે એ પ્રમાણે સંબંધ વારસામાં લે છે.
Anaya અને Kabir બાળપણનાં મિત્રો છે. એપિસોડ બેમાં તે પત્ર વિશે જે ڄાને છે તે છુપાવે છે.
- પહેલાં
- વિશ્વાસ: સ્થિર, ઉષ્માભર્યો, નિરાવરિત
- એપિસોડ 2 પછી
- વિશ્વાસ: તણાવમાં. તે હજુ ખબર પાડતી નથી કેમ.
- વારેસદાર
- તેમની વચ્ચે પછીનાં દરેક દૃશ્ય
- તરીકે તપાસ્યું
- સતતતા QA માં સંબંધ સ્થિતિ
પછીનો શોટ જેમ તેમની વિનિમયને નિર્વિકાર તરીકે રમાવે છે તે ફ્લેગ થાય છે. કારણ કે તે ખોટું લાગતું હોય તો નહિ, પરંતુ કારણ કે સિઝન પહેલેથી નક્કી કરી ચૂક્યું છે કે તે શક્ય નથી.
02
આ શૈલી આર્થિક રીતે અનુકૂળ કેમ છે
પારિવારિક નાટક પાછળથી તે જ થોડા રૂમોમાં પરત આવે છે. તે ચાર પુનરાવર્તન સ્થળોની લોંચ મર્યાદાને લગભગ ચોક્કસ રીતે મળે છે, અને આનો સીધો પ્રભાવ સ્વીકાર્ય મિનિટ માટેની કિંમત પર પડે છે: મંજૂર પરિવાર-રૂમ લેઆઉટ એક સીઝનમાં એકવાર જ મુલાકાત લેવા કરતાં વધુ વારથી યોગ્ય રીતે જનરેટ થાય છે.
સમકક્ષ જોખમ દૃશ્યમાન એકરૂપતા છે. જવાબ કવરેજ અને દિવસის સમય છે ન કે નવી લોકેશન્સ, અને બંને યોજના-અવસ્થાના નિર્ણયો છે.
- દરેક રૂમ માટે મૌલિક રીતે પુનરાવૃત્ત થાય તેવું મંજૂર આર્કિટેક્ચર, લેઆઉટ, લાઇટિંગ
- વૈવિધ્યરૂપે દિવસનો સમય અને હવામાન, નવા સેટ્સ નહીં
- એપિસોડો દરમ્યાન ટ્રૅક થયેલ માલિકીવાળી પ્રોપ્સ
- એક વધતો કાસ્ટ સાવધાનીથી પરિચય કરાવવામાં આવેલો, મંજુર કરવામાં આવેલ સીમામાં.
03
સીઝનની મધ્યમાં અઘરાપાત્ર کردار ઉમેરવો
04
લોકો પૂછતા પ્રશ્નો
શું હું ત્રણ મુખ્ય કલાકારો કરતાં મોટું એંચેમ્બર ચલાવી શકું?
ત્રણ મુખ્ય પાત્રો અને ચાર વારંવારના લોકેશન્સ લોન્ચ મર્યાદા છે, કડક ટેક્નિકલ મર્યાદા નહીં. તે તેથી છે કારણ કે મોટા કાસ્ટના કિનારે કન્ટિન્યુઈટી કઠિન થાય છે અને અમે એવી વ્યાપમાં સિસ્ટમ સાબિત કરવું પસંદ કરીએ જે આપણે સંભાળી શકીએ. કાસ્ટ વધારવો એ સ્કોપ્ડ કેનન બદલાવ છે, જેના ડાઉન્સ્ટ્રીમ પ્રભાવ દેખાતા હોય ત્યારે જ મંજૂર થાય છે.
એક સીઝનમાં ઉંમર વધતા પાત્રને તમે કેવી રીતે સતત રાખો છો?
ઇરાદાપૂર્વક વૃદ્ધ દેખાવ કપડાં અને ઓળખ સ્થિતિનો બદલાવ છે જેની પાછળ વાર્તા તારણ અને વ્યાપ થાય છે, જેમ કે અન્ય કોઈ પણ બદલાવ. ઇરાદાદે વિના વૃદ્ધ દેખાવ — જેમ કે એપિસોડ નવમાં કોઈ પાત્ર બસ વધુ વયસિદ્દ દેખાય — તે ડ્રિફ્ટ છે અને મંજૂર સંદર્ભ સાથે ભેદરૂપ તરીકે પકડાઇ જાય છે.
શું משפતિ/drama — પરિવારી ડ્રામા અન્ય શૈલીઓ કરતાં સસ્તુ બનાવવામાં આવે છે?
તે સામાન્ય રીતે સારી કિંમત પ્રોફાઇલ ધરાવે છે કારણ કે લોકેશનો પુનરાવર્તિત થાય છે અને મંજૂર લોકેશન વિશ્વસનીય રીતે ઉત્પન્ન થાય છે. અમે તેનો અંદાજ નિર્દિષ્ટ સંખ્યામાં મૂકતા પહેલા પૂરતી પ્રોડક્શન ચલાવીએ ત્યાં સુધી કોઈ આંકડો આપવાનો નથી.
શું તમે બહુ પેઢીવાળો કહાણીનું ઉત્પાદન કરો છો?
હા, મુખ્ય કાસ્ટ સાઈઝ પર જ તે જ મર્યાદા લાગુ પડે છે. વિશિષ્ટ continuity પડકાર એ છે કે ભૂતકાળની પોતાની કૅનન હોય છે — તે જ પાત્રો બીજાં ઉંમર પર, અલગ સ્થળો પર — અને તેને ફ્લેશબેક માટે એમ જ વર્ઝન કરતા ગોઠવવામાં આવે છે, ઇમ્પ્રોવિઝેેશન પ્રમાણે નહીં.
આ શ્રેણીમાં સૌથી સામાન્ય કન્ટિન્યુઇટી નિષ્ફળતા શું છે?
સંબંધીનું ટેમ્પરેચર ખોટા હોય તેવું સંબંધ, સામાન્ય રીતે કારણ કે દ્રશ્ય પાત્રો પૂર્વમાં કેવાં હતા તે મુજબ લખાયું હતું. આ દ્રશ્યૈકીContinuity ની તપાસ છે, દ્રશ્યાત્મક નહીં, અને એ જ કારણ છે કે સંબંધની સ્થિતિ કૅનનમાં જાળવવામાં આવે છે.