ஐந்து கதாபாத்திரங்கள் பத்து தொடர்புகளை உருவாக்கும்; ஒவ்வொன்றுக்கும் தனிப் பின்னணி, தனி தற்போதைய வெப்பநிலை, சொல்லாமல் விடப்பட்ட விஷயங்களின் தனித் தொகுப்பு இருக்கும். ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு காட்சியிலும் சரியாக இருக்க வேண்டும்.
01
உறவுகள் கணிக்கப்பட்ட மாநிலம்
குடும்ப நாடகத்தில் கதைச் சுருக்கம் சிறியது, ஆனால் உட்கருத்து மிகப் பெரியது. இருவரும் இரவுத் தின்றைப் பற்றி பேசுவது போலத் தோன்றினாலும், உண்மையில் அவர்கள் பதினொன்று அத்தியாயங்களுக்கு முன் நடந்த துரோகத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்; நடிகர்/நடிப்பின் வெப்பநிலை சரியாக இருந்தால் மட்டுமே அந்த காட்சி வேலை செய்கிறது.
கேனன் உறவுகளை வரலாறுடன் கூடிய நிலையாக வைத்திருக்கிறது: யார் யாரைப் பொறுத்து நம்புகிறார்கள், அவர்களுக்கிடையில் ஏன் நடந்தது, அரையின நிகழ்வுகளில் பார்வையாளர்கள் எதைப் பார்த்தார்கள், கடைசி வெளிப்பாடு அதை எப்படிப் மாற்றியது. ஒரு காட்சி அந்த உறவினை பருவம் ஆரம்பத்தில் இருந்தபோல அல்லாமல் தற்போது நிலவுகின்ற நிலையில் பெறுகிறது.
Anaya மற்றும் Kabir குழந்தைப் பருவ நண்பர்கள். இரண்டாம்_EPISODE_ல் அவர் கடிதப்பற்றி என்ன தெரியும் என்பதை மறைக்கும்.
- முந்தையதை
- நம்பிக்கை: நிலைமை உறுதி, நெகிழ்வானது, பாதுகாப்பற்ற
- Episode 2 முடிந்தபின்
- நம்பிக்கை: சீர்திருத்தம் ஏற்பட்டுள்ளது. அவள் இன்னும் காரணம் அறியவில்லை.
- இயல்புடையவரால் பெறப்பட்டது
- அவர்களுக்கு இடையே வரிசையில் உள்ள ஒவ்வொரு அடுத்த காட்சி
- ...ஆகச் சரிபார்க்கப்பட்டது
- தொடர்ச்சித் தரச் சரிபார்ப்பில் உறவின் நிலை
உடுத்தம் மிகத் திறந்தவெளியாகவும் காட்டப்பட்டாலும் கடைசியில் அதே பருவம் அதைப் பின்பற்ற முடியாது என்று ஏற்கப்பட்டுள்ளது என்பதால் அப்படியே நடக்கும் ஒரு பின்னர் ஷாட் குறிக்கப்பட்டுள்ளது. இது தவறு பழகியதல்ல; அது பருவம் ஏற்கவில்லை என்பதால்தான்.
02
இந்த ஜானர் பொருளாதார ரீதியாக ஏன் நட்பு மிக்கது
குடும்ப நாடகம் சில அறைகளுக்கே திரும்பித் திரும்ப வருகிறது. மீண்டும் தோன்றும் நான்கு இடங்கள் என்ற லாஞ்ச் கட்டுப்பாட்டுடன் அது பெரும்பாலும் துல்லியமாகப் பொருந்துகிறது; மேலும் ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு நிமிடத்துக்கான செலவில் இது நேரடி விளைவை அளிக்கிறது: ஒருமுறை அங்கீகரிக்கப்பட்ட குடும்ப அறை அமைப்பு, சீசன் ஒருமுறை மட்டுமே சென்று வரும் இடத்தை விட பல முறை சரியாக ஜெனரேட் செய்யப்படுகிறது.
தொடர்புடைய ஆபத்து பார்க்க தெரியாத காட்சி ஒரேசமப்பாடு. பதில் இடங்கள் அல்லாமல் கவரேஜ் மற்றும் நாள்பகுதியாகும்; இரண்டையும் திட்ட கட்டத்தில் தீர்மானிக்க வேண்டும்.
- ஒரு அறைக்கு ஒதுக்கப்பட்ட, பருவம்தொடரில் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்ட அங்கீகரிக்கப்பட்ட கட்டமைப்பு, அமைப்பு மற்றும் விளக்கத் திட்டம்
- சேதியை மாற்றுவதற்காக அலைவியல் நாட்கள் அல்லது குழப்பமான புதிய செட்டுகள் அல்ல—நேரமும் வானிலைமாறுதலும் வேறுபாடாக இருக்கும்.
- திரைப்பட அத்தியாயங்களில் சொந்த உரிமை தகுதி பின்தொடர்தலில் உள்ள பொருட்கள்
- நிகழ்ச்சிக்கு அனுமதி அளிக்கப்பட்ட வரம்புக்குள் திட்டமிட்டபடி அறிமுகம் செய்யப்படும் ஒரு வளர்ந்து வரும் கதாபாத்திரங்கள் குழு
03
மத்திய சசனத்தில் ஒரு பாத்திரத்தைச் சேர்த்தல்
04
மக்கள் கேட்கிற கேள்விகள்
மூன்று முக்கியநிலையினர் (principals) களைவிட்டதைவிட பெரிய எண்கூட்டத்தை இயக்கலாமா?
மூன்று முக்கியர் மற்றும் நான்கு முறைமையான இடங்கள் என்பது தொடக்கக் கட்டுப்பாடு, கடின தொழில்நுட்ப வரம்பு அல்ல. பெரிய காஸ்ட் எல்லைகளில் continuity கடினமாகிப் போய் நாம் பிடிக்கக்கூடிய அளவில் முறைமையை சோதிக்க விரும்புவதாலேயே இது உள்ளது. கதாப்பாத்திரங்களை வளர்த்தல் என்பது அதன் கீழ் விளைவுகளுடன் ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு scoped canon மாற்றம்.
ஒரு பருவத்தின் போது வயதுப்போவது காரணமாக கதாப்பாத்திரத்தை எப்படி தொடக்கமின்றி ஒரே மாதிரியாக வைத்துக்கொள்கிறீர்கள்?
செயல்வழியாகச் செய்யப்படும் முதிர்வு, எங்கும் போல, கதைக் காரணமும் வரம்பும் உள்ள உடை/அடையாள நிலை மாற்றம். செயல்வழியில்லாமல் நிகழும் முதிர்வு — ஒன்பதாம் எபிசோடில் ஒரு கதாபாத்திரம் திடீரென்று வயதானவனாகத் தோன்றுவது — சிதறல்; அது அங்கீகரிக்கப்பட்ட குறிப்புடன் பொருந்தாமையாகப் பற்றிக்கொள்ளப்படும்.
குடும்ப நாடகம் பிற வகைகளைவிட உற்பத்தி செய்ய மலிவா?
இது பொதுவாக சிறந்த செலவு சுயவிவரம் கொண்டிருக்கும் என்று போதுமானது, ஏனெனில் இடங்கள் மறு பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட இடம் நம்பகமாகத் தயாரிக்கிறது. நாங்கள் போதுஉயிர்நிலை உற்பத்திகளை இயக்கி ஒரு எண்னைக் கொடுக்கமாட்டோம் வரையான வரை.
பல தலைமுறை கதைகளை நீங்கள் உருவாக்குகிறீர்களா?
ஆம், அதே மூல காஸ்ட் அளவு கட்டுப்பாட்டுடன். குறிப்பிட்ட கான்டினியூட்டி சவால் என்னவென்றால் கடந்தத்திற்கு தனி கனன் உள்ளது — அதே கதாபாத்திரங்கள் வேறு வயதில், வேறு இடங்களில் — மேலும் அது ஒவ்வொரு ஃபிளாஷ்பேக்குக்கும் தாறுமாறாக செய்யாமல், அவ்வாறு பதிப்பிடப்படுகிறது.
இந்த வகை கதைகளில் சாதாரணமான உடர்ச்சி தொடர்ச்சித் தவறு எது?
தவறான “வெப்பநிலையில்” நடக்கும் உறவு — பொதுவாக காட்சிகள் கதாப்பாத்திரங்கள் முந்தைய நிலையைக் கொண்டு எழுதப்பட்டதால். இது காட்சித் தொடர்ச்சியல்ல; கதையியல் தொடர்ச்சி சோதனை. அதற்காகத்தான் உறவு நிலை canon‑இல் வைத்திரப்படுகிறது.